娛樂觀
騰訊娛樂台中菜梯專稿（文/侯虹斌）
戚薇主演的網劇《北京女子圖鑒》一出來就引起爭議不斷。該劇買瞭日劇《東京女子圖鑒》的版權，完全本土化瞭，說的是一個北漂姑娘在北京逐漸成長的故事。
至於這部電視劇的質量如何，是否能表達出真實的北京女白領？評論太兩極瞭，喜歡的說很好，討厭的說糟糕，完全沒辦法達成共識。不過，至少話題性是足夠瞭。
一、
現在劇集才播瞭六集，從劇中來看，服飾化妝都符合人物貧寒、底層小白領的特征，細節如生活日常，場景也很有親和力。演員的演技是過關的，整體水平均勻，並沒有誰像一塊小石子一樣硌著大傢。
爭議都在於，陳可依（後改名為陳可）表現的北京女白領，這位“北漂”，是足夠真實瞭呢，還是太懸浮瞭？是那些日常的細節和職場的磨難更感人呢，還是女主角的“瑪麗蘇”體質、先後吸引瞭十一位男士看上她的故事更“抓馬（drama）”?它的質感和成色，夠現實主義瞭嗎？
這跟觀眾自己能否代入現場有關。
我覺得，陳可依剛來北京的無依無靠、一窮二白、格格不入，這種初階女白領的窘態，還是表現得比較靈的。
陳可依在寒冷的北京冬夜裡很孤單，打電話給在傢鄉的男朋友，對方卻在電話裡要求分手。她隻好蜷縮著推著行李往前走，看到路邊賣玉米的攤子，於是去買瞭一根熱氣騰騰的玉米取暖。陳可依翻開錢包，發現自己隻剩下一元瞭，連一根玉米也買不到，所以她隻能求攤主賣給她半根玉米。陳可依坐在路邊，吃著半根玉米，大聲地痛哭瞭起來……
據說，戚薇這裡是素顏演出的。她提著沉重的行李，搖搖擺擺上人行天橋那段，我也揪心起來瞭。因為我知道，同樣是拎著行李箱，風風火火地去機場出差；跟拖著行李裡的幾乎全部身傢、在自己的城市裡“流亡”那種感受，是完全不同的。
繞樹三匝、何枝可依？陳可依不是為失戀難受，那一刻，她隻是一隻看不到前景台中貨梯維修、看不到出路的“喪傢犬”。
北漂們，和在大城市漂泊的年輕人，不難理解這種情緒。
不需要什麼重大挫折，但像陳可依這樣，連打個車都會為擔心浪費錢進行漫長的心理建設。
為什麼叫“北漂”？因為漂泊不定。你沒有經濟條件來挑選你喜歡的生活方式，隻能在生存的底線上漂泊，並不知道水流向何方，隻能像浮萍一樣逐水流。
從追求生存，到追求生活；這種心理轉變，陳可依是從為自己買瞭一隻LV包開始的。這標準著她開始發力追求自己想要的生活瞭，有瞭基本的對生活的掌握能力。
陳可依改名為陳可之後，仍然要面對狼狽不堪的現實：油膩的飯局上有當場表演金雞獨立的姑娘；有傢室的老總一邊對她示好一邊大談自己老婆；被老板暗示性騷擾、又眼睜睜看著另一個類似她這樣的姑娘因為接受交易而上位；各種勾心鬥角的辦公室政治……
當然，還有樸實的男友，送的一件“299包郵”的“LV睡裙”，上面還有一根漂著的長線頭；以及男友吃自助餐撐到拉肚子 都讓陳可深深的失望。
她不斷地認知這個陌生的世界，一個完全在她的經驗之外的世界，充滿荒謬。但也在這個過程當中，慢慢掌握瞭它的要訣，成長瞭。
二、
可惜的是，《北京女子圖鑒》是忘不瞭男人的。從劇情的介紹當中來看，陳可身邊陸續出現瞭十一位喜歡她、對她有好感的男人。這裡，有她在小城裡的男友，有在新公司認識的男友，有性騷擾她的男同學，有見她一面就為她買單、與她曖昧的老總，有覬覦她、試圖潛規則她的老板，還有對她青眼有加的年輕精英……
不僅個個都會垂涎於她的美貌，而且她的各種工作和工作機會，都是不同的男性在不同的機遇下帶給她的。
陳可的第一份工作，是一個性騷擾她的老同學提供的；第二份工作，是去參加“油膩的老男人飯局”之後得到的；第二份工作當中，她遭遇瞭老板的性騷擾，跳槽去瞭陪同老板時認識的第三份工作；第三份工作當中，她碰到瞭富二代客戶，有瞭感情瓜葛……
這也是大傢爭議最大的地方。換言之，陳可是依靠著巧妙地周旋在不同男性身邊，獲得她的事業進階的。
我不喜歡這樣的劇情走向。日劇《東京女子圖鑒》裡，野心勃勃的綾，經過很多男人，也在和不同的男人戀愛過程中往上爬；但她本人的事業，跟這些男人沒有關系，她的奮鬥並沒有男人們的痕跡，戀愛和事業，是兩條不同的軌跡。
為什麼中國版的女白領，就變得這麼慫，得瞭“沒有男人會死”癥？
說起來很悲觀。你也可以理解為，女人事業發展是靠著男人情願或不情願的幫助起傢，是有現實依據的。畢竟，當今社會資源絕大部分都掌握在男性手中，而女性要成功，就隻能用不同的方法跟男性作交易，換取資源；既有可能像姚梅一樣，不得不做別人的情婦，也可能像陳可一樣，拒絕瞭，沒落下什麼好；還可能像那個女強人顧總一樣，通過結婚離婚而賺下豐厚的身傢財產。
再自強的女性，想有遠大前程，還是得靠著與男性虛以委蛇。所以，反映生活的電視劇，無貨梯維修台中法逃離這些常規認知。
但這些隻是其中的一小部分認知，而且是對女性能力的歧視和偏見。生活分明還有另一方面。
現實當中，我所知的那些獨擋一面的女性，基本上都是靠著自己的專業能力、埋頭苦幹來的。一篇文章寫得好不好，策劃做得專不專業，能發多少篇PAPER，全都是硬標準，都是真刀實槍地拼出來的，跟男人沒有一毛錢關系。甚至有些女性的能力已凌駕於同行男性之上。
而且，在某個領域做得較為出色的女性，具有不可替代性；男性與她的合作，對她的專業能力的興趣遠遠大於對她的“色”的興趣。說難聽一點，想找女人容易，想找一個有水平的合作搭檔難；哪怕是下屬，有大局觀的男性也不願冒犯和得罪能幹的女下屬。在前進的路上，真正做大事的人，是不看性別，隻問能力的。
拜托我們的影視編劇們，能否多一點現代意識？這個社會的發展，個人能力的進步，不是靠著談情說愛，也不是靠勾心鬥角勝出的。還有如何在技能的、技術的、市場的種種的突破上。這才是有智力難度的。
不僅是《北京女子圖鑒》，我幾乎沒有在中國的其他都市白領劇上面，看到能具備這種思維的檔次。
還有，現在的年輕女孩、中年少女們，大傢已對談戀愛這件事沒啥興趣，都隻想著掙錢，想著各種各樣的創業、風投、篇篇十萬加，自播、短視頻、做電商，或趕在四十歲之前評教授，或調去華東地區當老總 大傢真的挺忙的，沒有工夫耽迷於那11個男人。除瞭小城裡剛來不懂事的陳可依這樣的小姑娘，北京女性們隻要瞄一眼就知道哪個男人想不安份瞭，根本不會接他的茬。
聽說女性們跑得太快，編劇們就跟不上她們的靈魂瞭。得加油瞭，畢竟，誰都不想電視劇裡隻剩下弱雞無趣的都市女白領。
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